अन अफेअर टू रिमेंबर (१९५७) हा लिओ मॅकरी यांनी दिग्दर्शित केलेला एक अमेरिकन रोमँटिक नाट्यपट असून यात कॅरी ग्रँट आणि डेबराह केर यांच्या प्रमुख भूमिका आहेत. सिनेमा-स्कोप तंत्रात चित्रीत आणि 20th Century Fox तर्फे प्रदर्शित झालेला हा चित्रपट अमेरिकन फिल्म इन्स्टिट्यूटच्या मान्यतेनुसार सर्वाधिक रोमँटिक चित्रपटांपैकी एक मानला जातो. हा चित्रपट मॅकरी यांच्या १९३९ मधील क्लासिक लव्ह अफेअरचा पुनर्निर्मिती असून त्यात मूळतः आयरीन ड्युन आणि चार्ल्स बोयेय यांनी प्रमुख भूमिका साकारल्या होत्या.

निक्की फेरांते, देखणा आणि प्रसिद्ध प्लेबॉय, युरोपहून न्यूयॉर्ककडे जाणाऱ्या एस.एस. कॉन्स्टिट्यूशन या अटलांटिक महासागर liner वर टेरी मॅके या विनोदी स्वभावाच्या व मोहक नाईटक्लब गायिकेला भेटतो. दोघेही आधीपासूनच इतर नात्यांमध्ये गुंतलेले असतात. मात्र प्रवासादरम्यान घडणाऱ्या योगायोगी भेटींमुळे त्यांच्यात मैत्रीचे धागे विणले जातात. ही नाळ अधिक घट्ट होत जात असताना, त्यांच्यातील भावना केवळ साध्या सोबतीपेक्षा काहीतरी अधिक गहिरं रूप घेत असल्याचं स्पष्ट होतं.

जहाज भूमध्य समुद्रकिनाऱ्यावरील विलफ्राँश-सुर-मेर जवळ थांबल्यावर, टेरी निक्कीसोबत त्याच्या लाडक्या आजी जानूला भेटायला जाते. जानूच्या घरातील आपुलकीच्या वातावरणात टेरीला निक्कीचा एक प्रामाणिक व नाजूक पैलू दिसतो, जो त्याच्या प्लेबॉय प्रतिमेपेक्षा पूर्णपणे वेगळा असतो. भेटीदरम्यान जानू सांगते की निक्की एक प्रतिभावान चित्रकार आहे, परंतु स्वतःवरील टीकेमुळे तो आपली अनेक चित्रे नष्ट करून टाकतो. या भेटीतून टेरीला निक्की अधिक जवळून समजतो आणि त्यांच्या भावनिक नात्याची गुंफण आणखी घट्ट होते.

एस.एस. कॉन्स्टिट्यूशन न्यूयॉर्कला परतत असताना निक्की आणि टेरी आपापल्या वेगळ्या आयुष्याच्या वास्तवाशी समोरासमोर येतात. ते दोघेही सहा महिन्यांची मुदत घेऊन सध्याच्या नात्यांना पूर्णविराम देऊन स्वतंत्र कारकीर्द उभी करण्याचा निर्णय घेतात, जेणेकरून आपल्या भावनांची खरी ताकद तपासता येईल. जर ते यशस्वी झाले, तर जुलैमध्ये, नव्या आरंभासाठी संध्याकाळी पाच वाजता, एम्पायर स्टेट बिल्डिंगच्या १०२व्या मजल्यावर भेटतील… न्यूयॉर्कमधील स्वर्गाला सर्वात जवळ असलेल्या त्या अद्भुत ठिकाणी.

टेरी तिचा मित्र केनला सांगते, मी लग्न करणार आहे! धावत जाऊन टॅक्सित बसते. टॅक्सी एम्पायर स्टेट बिल्डिंगकडे पोहोचते. ती दार उघडते, दरवाजा बंद करते, चालकाला पैसे देते आणि म्हणते, “मी लग्न करणार आहे, आणि तुला माझ्या पहिल्या अभिनंदनासाठी सांगायला हवे होते. धन्यवाद.” त्यानंतर टेरी धावत बाहेर पडते, उत्साहात एम्पायर स्टेट बिल्डिंगकडे धावत जाते. जोरदार आवाज होतो आणि लोक घाईघाईने त्या ठिकाणी धाव घेतात. रस्त्यावरून जाताना तिला एका कारने धडक दिली आणि ती गंभीर जखमी होते. तिला ताबडतोब रुग्णालयात नेण्यात येते. ती निक्कीशी संपर्क साधू शकत नाही.

निक्की एम्पायर स्टेट बिल्डिंगच्या 102 मजल्यावर उभा आहे, बाहेर पाहत आहे. तो खूप आनंदात आहे. तो घड्याळात पाहतो, मग आशेने लिफ्टकडे बघतो. नंतर तो चालत बाहेर पडतो. निक्की लिफ्टमध्ये उघडल्यावर पुढे जातो. लोक बाहेर पडतात आणि नवीन लोक आत येतात. निक्की थांबून बघत राहतो. लिफ्टबॉय विचारतो, “खाली जाताय?” निक्की म्हणतो, “नाही.”

बाहेर जोरदार पाऊस पडत आहे, आणि विजेच्या चमकांनी निक्कीला प्रकाशित केले आहे, जो खिडकीपाठी उभा राहून खाली उजळलेल्या शहराकडे पाहत आहे. आता सुमारे मध्यरात्री झाली आहे. लिफ्टचा दरवाजा उघडतो आणि लिफ्टबॉय आपले डोके बाहेर काढतो आणि विचारतो, “खाली जाताय?” निक्की म्हणतो, “हो.” टेरी येत नाही, म्हणून शेवटी तो निराश होतो; त्याच्या मनात येते की तिच्या मनात बदल झाला आहे आणि तिने त्याला नाकारले आहे.

अपघातानंतर, टेरी चालू शकत नाही आणि निक्कीशी संपर्क साधत नाही, कारण ती त्याला आपल्या अपंगतेचा ओझे देऊ इच्छित नाही. स्वावलंबी राहण्याच्या निर्धाराने, ती संगीत शिक्षिका म्हणून काम करण्यास सुरुवात करते आणि शांतपणे आपले जीवन पुन्हा उभारते. दरम्यान, निक्की पुन्हा चित्रकलेकडे परततो, आणि त्याचे काम आता कौरबेट या समर्थन देणाऱ्या गॅलरी मालकाद्वारे प्रदर्शित केले जाते. सहा महिन्यांनंतर, टेरी बॅलेवर तिच्या माजी मित्रा सोबत निक्कीला पाहतो. तो तिला उबदार स्वागत करतो, तिच्या स्थितीबाबत अज्ञान ठेवून, कारण ती बसलेली असते. त्यांची छोटीशी भेट सभ्य पण संयमित असते, ज्यामध्ये अंतर्मनातील वेदना लपवलेली असते.

क्रिसमसच्या पूर्वसंध्येला, निक्कीला टेरीचा पत्ता कळतो आणि तो तिला अनपेक्षित भेट देतो. टेरी त्याला बघून आनंदते, पण संयमित राहते, आणि संपूर्ण संभाषणादरम्यान सोफ्यावर बसलेली राहते, तिच्या पाय ब्लॅंकेटखाली असतात. निक्की, तिच्या जीवनात बदल घडवणाऱ्या अपघाताबद्दल अजूनही अज्ञात, असा समजतो की ती फक्त एक वर्षांपूर्वी एम्पायर स्टेट बिल्डिंगच्या शिखरावर त्याला भेटायला नकार दिला. दुखावलेला आणि निराश, तो त्या दिवसाची आठवण सांगतो, वाया गेलेल्या प्रतीक्षेच्या वेदनेची आठवण करतो. तो तिला अशा अभिनयात सामील करतो की जणू तीही त्या ठिकाणी होती. तिचा आत्मसन्मान आणि त्याच्या हृदयाचे रक्षण करण्यासाठी तिला खोटं बोलण्यास भाग पाडतो.

संपूर्ण भेटीच्या दरम्यान, टेरी शांतपणे ऐकते, तिचं त्याच्यावरचं प्रेम अजूनही कमी झालेलं नाही, पण तिचा अभिमान आणि करुणेचा भीतीमुळे ती सत्य सांगू शकत नाही. क्रिसमसची भेट म्हणून, निक्की तिला एक शॉल देतो, त्याच्या स्वर्गवासी आजी जानूचा खाजगी भेटवस्तू, जिने त्यांच्या नात्याच्या गहनतेला एकदा पाहिलं होतं. क्षणभरासाठी, सामायिक आठवणी आणि भावना वातावरणात सौम्यता निर्माण करतात. तरीही, त्यांच्या एक वर्षाच्या वेगळेपणाचं खरं कारण अद्याप सांगितलेलं नाही, तो निघून जाणार असतानाच, एक शांत उलगडणारी सत्यकथा हळूहळू समोर येते.

निक्की निघून जाण्यास तयार असताना, तो सहजपणे एका चित्राचा उल्लेख करतो, ज्यावर तो त्यांना प्रथम भेटल्याच्या वेळी काम करत होता, एक स्त्री जी टेकड्यावर बसलेली आहे, त्याचे सर्वोत्तम काम, जे आता गॅलरीमध्ये लटकलं आहे. तो असेही सांगतो की, ते अलीकडे एका स्त्रीला दिले गेले, ते चित्र तिने पाहिल्यावर ती खूप प्रभावित झाली, पण खरेदी करू शकली नाही. नंतर, त्याच्या बोलण्याच्या मध्यभागी, काहीतरी बदल घडतो. त्याचा आवाज थांबतो. घटक हळूहळू जुळू लागतात: त्याच्या मित्राने स्त्रीबद्दल दिलेला वर्णन… जी कधीही एम्पायर स्टेट बिल्डिंगला आली नाही… आणि आता समोर बसलेली, तो आल्यापासून अजूनही सोफ्यावर बसून आहे. निरोप घेण्यासाठी पण उभी राहिलेली नाही. सोफ्यावर बसूनच त्याचा हात हातात घेऊन गुडबाय करते.

जसा निक्की चित्र मिळालेली स्त्री खरं तर व्हीलचेअरवर होती हे सांगणार असतो, तसा तो थांबतो. त्याचा आवाज मंदावत जातो. हळूहळू सत्य उमगत असताना त्याच्या चेहऱ्यावर सावली उमटते. तो टेरीकडे वळतो, पहिल्यांदाच खऱ्या अर्थाने, स्पष्टतेने तिच्याकडे पाहतो. तीच ती स्त्री, जिने त्याला सोडून दिलं असं तो समजत होता… जी त्याला भेटायला कधी उभी राहिलीच नाही… जी संपूर्ण संध्याकाळभर त्या सोफ्यावर शांतपणे बसून राहिली होती.

त्याच्या आत काहीतरी हलून जातं. तो हळूच शयनकक्षात जातो आणि तिथेच ते असतं. त्याचं चित्र, तिच्या भिंतीवर लटकलेलं.

त्या साऱ्या क्षणांची मालिका: त्याचा थंडपणा, हट्ट, दाराशी उभं राहून झालेला धक्कादायक उलगडा, चित्र पाहताना आलेला स्तब्धपणा, आणि वेदनेने मिटलेले डोळे हे सगळं कॅरी ग्रॅन्टच्या अभिनयाचं अप्रतिम दर्शन आहे. खरंच अप्रतिम.

तो क्षण जेव्हा तो चित्र पाहतो. ती थांबण्याची वेळ. ती शांतता. आता त्याला उमजलेल्याचा भार त्याच्यावर पडतो. तो फक्त तिच्या शारीरिक वेदना ओळखत नाही—तो तिच्या प्रेम, अभिमान आणि निस्वार्थपणाच्या गहनतेची जाणीव घेतो, जी तिने सगळं एकटी सहन केले. आणि तो मोडत नाही, हे हृदयद्रावक वेदना आणखी तीव्र करते.

ही अन अफेअर टू रिमेंबर मधील सर्वात हृदयस्पर्शी दृश्यांपैकी संयमाने, भावनिक स्तरांनी आणि महान अभिनयाला परिभाषित करणार्‍या नाजूकपणाने, तुम्ही फक्त काय घडतं तेच नाही, तर ते कसं घडतं हेही पकडलंय. कॅरी ग्रँटचं त्या दृश्यातील अभिनय ही संयमित अभिनयाची उत्कृष्टता आहे. तो प्रेक्षकांसाठी अभिनय करत नाही; तर तो त्या क्षणात जगतो. त्याची जाणीव संवादांमधून किंवा अतिनाट्यमयतेतून उलगडत नाही, तर अगदी सूक्ष्म बदलातून, डोळ्यातील हलकीशी झाक, क्षणभर थांबलेला श्वास, किंवा आपल्या नकळत शरीराने सत्याकडे वळण्याची हालचाल, जे तो अजून स्वीकारू इच्छित नाही. आणि मग तो एक क्षण सगळं एकदम उमजून येण्याचा, एका शांत श्वासासोबत, अविस्मरणीय ठरतो.

त्या एका क्षणात सत्य पूर्णपणे उघडे होते. सर्व वेदना, अभिमान आणि शांतता विरघळून जातात. भारावलेला निक्की तिच्या जवळ उभे राहतो, आणि त्यांच्या भावनिक भिंती अखेर पडतात. नियती आणि जखमी अभिमानामुळे प्रतिबंधित दोघांचे प्रेम पुन्हा प्रबळ होतं. त्या क्षणात, सर्व काही हृदयद्रावकपणे स्पष्ट होतं.

संगीत वाजते, पण ग्रँटच्या शांत पण दुखत असलेल्या भावनांनीच मनाला भिडते. त्याचे डोळे वेदनेने मिटणे आपल्यासाठी नाहीत, ते त्याच्यासाठी आहेत, आणि म्हणूनच ते आपल्याला खूप भावते. हा एक खास क्षण आहे, जो पाहायला मिळणे आपल्यासाठी भाग्याचे आणि हृदयद्रावक अनुभव आहे.

तो तिच्याकडे पाहतो खुला, नाजूक, काळजीत, प्रेमळ आणि गोंधळलेला. तिच्या नाजूकतेचा, वेदनेचा आणि निस्वार्थपणाचा तो पूर्णपणे भान घेतो. तिच्या डोळ्यांतून तो प्रत्येक पाऊल समजतो, आणि ती समजते की आता त्याला सर्व काही माहित आहे. हळूहळू, तो तिच्या जवळ येतो; त्याचा चेहरा बदललेला, पण प्रेमाने भरलेला. दोघेही एकमेकांकडे पाहतात राग किंवा ताण नाही, फक्त वेदनादायक मृदुत्व आणि अगाध प्रेम.

संगीत मंदपणे वाजते, पण त्यांच्या भावनांनी मनाला स्पर्श केला आहे. एक शांत श्वास, एक हलकी झलक, आणि त्या क्षणाने त्यांच्या हृदयातील सर्व बंध पुन्हा जुळवले. प्रेम, प्रतीक्षा, वेदना आणि अंतर्मनातील नाजूकता सगळं एका क्षणात अनुभवायला मिळतं.

निक्कीच्या डोळ्यांमध्ये पश्चात्ताप पाहून, टेरीचा आवाज थरथरतो आणि अश्रूभरलेल्या डोळ्यांनी ती हळूच म्हणते, “Oh darling, don’t look at me like that.” ही एक शांत, हृदयद्रावक विनंती आहे. आणि नंतर, वेदना आणि प्रेमाने भरलेल्या आवाजात, तो विचारतो, “का? का तू मला सांगितले नाहीस? जर आपल्यापैकी कुणालाच काही घडायला हवे होते… तर ते तुलाच का घडले?”

हा दृश्य चित्रपटाचा भावनिक केंद्र मानला जातो, आणि ब्रेकडाऊनने त्याचा न्याय केला आहे. आपल्याला भावून टाकणारी कोणतीही मोठी कृती नाही तर ती खरी भावना आहे. कॅरी ग्रँट, त्या काही मिनिटांत, आपल्याला प्रेम, अभिमान, वेदना आणि पुनर्मिलनाची झलक अप्रतिम सौंदर्याने दाखवतो.

चित्रपट संपतो त्या क्षणी, दोघे एकमेकांत भावपूर्ण मिठीत आहेत. टेरी, आशेने भरलेल्या आवाजात थरथरत्या, म्हणते: “असं पाहण्याची चूक कोणाचीही नव्हती. ही फक्त माझीच चूक होती… मी आकाशाकडे पाहत होतो (हसत, डोळे ओले होत). बघ, ते जवळजवळ स्वर्गासारखं होतं कारण तू तिथे होतातस. ‘जर तू चित्र काढू शकतोस, तर मी चालू शकते. काहीही घडू शकते, नाही का?’”

हे शेवटचे क्षण एक शांत पण प्रबळ पुष्टी देतात फक्त त्यांच्या प्रेमाचीच नाही तर, उपचाराची, श्रद्धेची आणि एकमेकांवरच्या विश्वासातून उगम पावणाऱ्या लहान चमत्कारांचीही. ते साधे वाक्य आपल्याला आठवण करून देते की, आशा अगदी खोल दुःखातही टिकून राहू शकते. ही समाप्ती दीर्घकाळ आठवणीत राहते, ही तळमळ, मोक्ष आणि भावनिक सौंदर्य यांचा संगम आहे, ज्यामुळे अन अफेअर टू रिमेंबर एक अमर प्रेमकथा बनली आहे.

अन अफेअर टू रिमेंबर मध्ये लिओ मॅककेरीचे दिग्दर्शन चित्रपटाला भावनिक खोली, दृश्यात्मक शोभा आणि रोमँटिक आकर्षण प्रदान करते. भावनात्मकता आणि अध्यात्म यांचा उत्तम संगम साधण्यात मॅककेरीची ताकद दिसून येते; त्यांनी १९३९ मधील लव्ह अफेअर या त्यांच्या चित्रपटाचा पुनरावलोकन करून प्रेम आणि शांत त्यागाची अधिक भावनिकदृष्ट्या सूक्ष्म कथा तयार केली आहे. संयमित गती, अंतर्मुख दृश्य रचना आणि संगीताचा कोमल उपयोग यामुळे कॅरी ग्रँट आणि डेबोरा केरमधील रोमँस नैसर्गिकरीत्या उलगडतो. त्यांचा सूक्ष्म आणि आत्मविश्वासपूर्ण स्पर्श चित्रपटाला हृदयस्पर्शी ठेवतो.

कॅरी ग्रँटने निक्की फेरांटेची भूमिका साकारली आहे, जो एक मोहक, प्लेबॉय आहे, ज्याची ओळख त्याच्या रोमँटिक साहसांमुळे आणि निरंतर आनंदी जीवनशैलीमुळे आहे. नेहमीप्रमाणे, ग्रँट हा शालीनतेचा आदर्श आहे, सौम्य, हुशार आणि आकर्षक, पण इथे तो आपला अधिक खोल आणि नाजूक बाजूही उघड करतो. जेव्हा निक्की टेरीवर प्रेम करतो, तेव्हा ग्रँट हळूहळू प्रामाणिक भावनिक गुंतवणुकीकडे वळतो. त्याचे आजी जानूबरोबरचे दृश्य आणि टेरीशी शेवटचे सामोरे जाणारे प्रसंग ग्रँटच्या शालीनता आणि आत्म्याच्या गहनतेत संतुलन साधण्याच्या प्रतिभेला दाखवतात. तो भावना जास्त दाखवत नाही; त्याची संयमित पध्दत हृदयद्रावकतेला अधिक सामर्थ्य देते. हा ग्रँटचा एक क्लासिक उदाहरण आहे, जिथे तो केवळ आकर्षित करण्यासाठी नाही, तर मन जिंकण्यासाठी आपली चार्म वापरतो.

निक्कीचा राखाडी-थोडासा निळसर, उन्हाळ्यासाठी हलका वॉर्स्टेड सूट हा दोन्ही प्रसंगांसाठी योग्य आणि शिस्तबद्ध निवड आहे—टेरीसोबत भूमध्यसागराच्या भेटीसाठी आणि नंतर एम्पायर स्टेट बिल्डिंगच्या शिखरावरील उन्हाळी दृश्यासाठी. त्यातील नॉच लेपल्स, तीन-बटणांचा समोरचा भाग, पॅच खिसे आणि सूक्ष्म टेलरिंग सूटला शालीनतेसह आरामदायी परिपक्वता देतात. कॅरी ग्रँटची पोशाख निवड केवळ हवामानाशी जुळत नाही, तर ती निक्कीच्या भावनिक बदलाचे प्रतिबिंबही दाखवते—सौम्य प्लेबॉयपासून खोल आणि प्रामाणिक माणसाकडे झालेला प्रवास.

डेबोरा केरने टेरी मॅककेची भूमिका साकारली आहे, जी एक उत्साही, बुद्धिमान नाईटक्लब गायिका आहे, ज्यात साधेपणा आणि आकर्षकता दोन्ही आहेत. केर टेरीमध्ये शांत शालीनता, उबदारपणा आणि कोरडे विनोद यांचा समावेश करते, आणि ग्रँटच्या आकर्षणासमोरही स्वतःचा ठसा सोडते, स्त्री म्हणून भौतिकदृष्ट्या धरून राहणारी, दयाळू आणि भावनिकदृष्ट्या गुंतागुंतीची. केरचे अभिनय विशेषतः चित्रपटाच्या दुसऱ्या भागात उजळून येतो, जेव्हा ती अपघातानंतर टेरीच्या वेदना आणि अभिमानाचा भार उचलते. निक्कीपासून सत्य लपवण्याचा तिचा निर्णय हृदयद्रावक सौंदर्याने साकारला आहे. तिच्या संघर्षाला आपण केवळ शारीरिकदृष्ट्या नाही, तर भावनिकदृष्ट्याही अनुभवतो—प्रेम, हानी आणि अभिमान यांच्यासोबत.

टेरी म्हणते, “ज्यांच्या जवळ उबदार आठवणी नाहीत, त्यांच्यासाठी हिवाळा थंड असतो. आपण आधीच वसंत गमावला आहे.” आवडत्या आठवणींच्या उबेशिवाय, नवीन सुरुवातीची (वसंताची) आशा सुद्धा अनभिज्ञपणे गमावली जाऊ शकते, आणि त्याऐवजी एक थंड रिकामी जागा उरते.

ग्रँट आणि केर यांचा संवाद सौम्य पण ऊर्जा देणारे आहेत. जहाजावर त्यांचे खेळकर बोलणे आणि विनोद सहज आणि नितळ आहे. जशी त्यांची भावना खोलवर जाते, तशी त्यांची भावनिक जोडही वाढते. ते फक्त प्रेमी म्हणूनच नाहीत, तर दोन असे व्यक्ती आहेत जे एकमेकांचा आदर करतात आणि खरोखरच एकमेकांना पाहतात. त्यांचे नाते फक्त आकर्षणावर नाही तर सामायिक समज आणि परस्पर बदलातून उगम पावते—हीच गोष्ट चित्रपटाला रोमँटिक बनवते.

अन अफेअर टू रिमेंबर मध्ये कॅथलीन नेसबिटने जानूची भूमिका साकारली आहे, जी जरी लघु असली तरी अत्यंत हृदयस्पर्शी आहे, आणि कथेला शांत शक्ती व भावनिक खोली प्रदान करते. निक्कीच्या शहाण्या आणि दयाळू आजीच्या भूमिकेत, ती शालीनता, उबदारपणा आणि जुन्या काळचा आकर्षण घेऊन येते, जी नैतिक मार्गदर्शक तसेच भावनिक आधार ठरते. तिची दृश्ये—विशेषतः टेरीसोबत पियानोसमोरील दृश्य—तिच्या गहन समजुती आणि सहानुभूतीचे दर्शन घडवतात, जिथे ती हळूहळू निक्की आणि टेरीला प्रेम आणि आत्मविकासाकडे प्रोत्साहित करते. नेसबिटच्या सूक्ष्म भावभंगिमा आणि शांत उपस्थिती खूप काही सांगतात, आणि जानूचा प्रभाव तिच्या निधनानंतरही दीर्घकाळ जाणवतो, विशेषतः निक्की जी शॉल देतो त्या माध्यमातून. कोणत्याही नाट्यमयतेशिवाय, ती चित्रपटाच्या भावनिक आत्मा आणि प्रामाणिकपणा भरतो.

चित्रपटाचा थीम सॉंग, “अन अफेअर टू रिमेंबर (आवर लव्ह अफेअर)“, हॅरी वॉरेनने संगीतबद्ध केले आहे, तर शब्द हॅरोल्ड अडॅम्सन आणि लिओ मॅककेरी यांनी लिहिले आहेत. हा गाणं उद्घाटन क्रेडिट्स दरम्यान विक डॅमोने गायतो आणि नंतर मार्नी निक्सन गायली, जिने डेबोरा केरच्या गायकीचा आवाज डब केला होता. निक्सनने चित्रपटातील अनेक इतर गाणी सुद्धा गायली, जसे की “कॉन्टिन्यू“, “द टायनी स्काउट (ही नॉज यु इनसाईड आऊट)“, “टुमॉरो लँड” आणि “यू मेक इट ईझी टू बी ट्रू“. संगीत चित्रपटाच्या भावनिक टोनला अधिक प्रबळ बनवते आणि प्रेम, तळमळ आणि आशेच्या थीम्सला अधोरेखित करते.

अन अफेअर टू रिमेंबर ने अनेक पुरस्कार आणि नामांकनं मिळवली. अकादमी पुरस्कारांमध्ये, त्याला चार नामांकनं मिळाली:

• सर्वोत्तम छायांकन – मिल्टन क्रास्नर
• सर्वोत्तम पोशाख डिझाइन – चार्ल्स लेमेयर
• सर्वोत्तम संगीत रचना – हुगो फ्राइडहोफर
• सर्वोत्तम गाणं – “अन अफेअर टू रिमेंबर” (हॅरी वॉरेन, लिओ मॅककेरी आणि हॅरोल्ड अडॅम्सन)

दिग्दर्शक लिओ मॅककेरी यांना बॉक्स ऑफिस मॅगझिनच्या “सर्वोत्कृष्ट चित्रपट महिन्याचे” पुरस्काराने सन्मानित केले (ऑगस्ट), तसेच डायरेक्टर्स गिल्ड ऑफ अमेरिका कडून “आउटस्टँडिंग डायरेक्टोरियल अचीव्हमेंट” साठी नामांकन मिळाले. हुगो फ्राइडहोफरला लॉरेल पुरस्कारांमध्ये टॉप म्युझिक कंपोजर म्हणून पाचवे स्थान मिळाले, आणि चित्रपटाने त्याच्या लोकप्रियता आणि प्रभावासाठी फोटोप्ले गोल्ड मेडल पुरस्कारही मिळवला.

फोटो: Google | संदर्भ: Google.